阿伦·雷乃
阿伦·雷乃
不详
性别:|导演,演员,编剧,剪辑|双子座
血型:不详
地区:法国
生日:1922-06-03
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  学院深造  阿仑·雷乃,1922年6月3日生于法国莫尔比昂省的省府瓦讷市,自幼酷爱文学和心理学14岁时,迷上了电影,并制作了一部8mm短片,随后进入巴黎一所电影学院深造。毕业后,从事副导演多年。33岁时,他的纪录短片《夜与雾》,改变了纪录片的传统模式,纪录成为了一种心灵的延续。  声名大噪  真正让他声名大噪的是四年之后的《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》。这两部反情节的影片最大限度地提供了电影语言的可能性,极具革命意义。重要流派,左岸派地位得到确立。雷乃则是首当其冲的旗手。此后的作品良莠不齐,但他鲜明的电影立场还是让人过目难忘。进入上世纪90年代,雷乃和许多领袖级电影大师一样,改弦更张,回归传统,开始注重电影的观赏性。《人人都唱这支歌》便是他这个阶段最具代表性的作品。  常惹争议  他是法国新浪潮的中坚分子,但跟其他新浪潮影人不同的是,他没有《电影笔记》杂志的背景,他的特点是关注形式主义、现代主义以及社会和政治议题,经常以时间和记忆作为主题,从严肃文学中汲取营养,从哲学高度看问题;在叙事结构上采用神秘而新奇的手法,摄影华丽,剪辑重抒情性,作品常惹争议。  幼年时代  阿仑·雷乃(照片2)阿伦雷奈1922年生于法国的布丹,幼年时代,从流行的小说、电影到普鲁斯特(Proust)、赫胥黎(Huxley)和曼丝菲尔德(Mansfield)的文学以至漫画都是他涉猎的范围,为了看没有法译本的连环画甚至跑去意大利!阿伦雷奈后来甚至说漫画是第一个让他认识到电影技巧的媒介。1939年,雷奈在巴黎的生活目标由做一个教师转到舞台表演。1943年,他考入法国高等电影学院,但只读了18个月就退学了,理由是他认为在昂利·朗瓦的法国电影资料馆看经典电影,比在学校里上课收益更大。之后,雷奈搬到了赛纳河左岸,正式开始他的电影事业。在这个时期,他对蒙太奇和场面调度之间的关系作了一系列的重要实验。其中1948年的作品《梵高》35mm的重拍版本,赢得了威尼斯影展两个奖项以及1949年的奥斯卡短片金像奖。  教师到表演  1939年,雷奈在巴黎的生活目标是由一个教师到舞台表演。1943年,他考进法国高等电影学院,但只读了18个月就退学了。他说那里的课程不及他在昂利·朗瓦的法国电影资料馆看的经典电影得益大。  拍摄和剪辑  阿仑·雷乃(照片3)之后搬到赛纳河左岸的雷奈是以拍摄和剪辑纪录片和"艺术"片为主正式开始了他的电影事业。在这个时期,他对蒙太奇和场面调度之间的关系作了一系列的重要实验。其中1948年的作品《梵高》35mm的重拍版本,赢得了威尼斯影展两个奖项以及1949年的奥斯卡短片金像奖。电影史上,画家的故事是最受欢迎的题材,绘画和电影之间的近亲关系使得后现代的电影艺术家彼得·格林纳威、德里克·贾曼,包括黑泽明都在自己的电影中向画家致敬。阿伦·雷奈在1950年的短片《格尔尼卡》中用自己独特的蒙太奇手法把毕加索的名画和他较带希望的作品及超现实主义诗人Paul Eluarcl的解说拼合在一起,强烈地表达了他对战争的不满。1955年,他的另一部经典短片《夜与雾》面世,不同于传统的纪录片,雷奈不追求细节的重组,而以强调观众主动想象和回忆的独特手法又一次撼动人心,而对于《夜与雾》来说更重要的一点是:记忆与遗忘这个雷奈电影的母题是在这部影片中开始出现的。  影坛地位  说到新浪潮,首先想到的是法国50、60年代的作品。由克罗德夏布罗尔、弗郎索瓦特吕弗、让吕克戈达尔和埃立克罗迈尔这几位《电影手册》杂志的编辑掀起的新浪潮,作为一场运动持续的时间并不长(1958-1962),但它的影响却改变了以后的两代电影人,如今这股当年被视为无政府主义的风潮再次席卷了法国乃至欧洲电影圈,新生代的电影家们向70、80年代回避现实与回归"优质电影"的倾向提出挑战。  阿伦·雷奈在1950年的短片《格尔尼卡》中用自己独特的蒙太奇手法把毕加索的名画和他较带希望的作品及超现实主义诗人Paul Eluarcl的解说拼合在一起,强烈地表达了他对战争的不满。1955年,他的另一部经典短片《夜与雾》面世,不同于传统的纪录片,雷奈不追求细节的重组,而以强调观众主动想象和回忆的独特手法又一次撼动人心,而对于《夜与雾》来说更重要的一点是:记忆与遗忘作为阿伦雷奈电影中的母题,正是在这部影片中开始出现的。  人物个性  作为左岸派的首领,他们与新浪潮最大的不同在于,左岸派更注重文学性,其知识分子气质是这一流派最重要的特征。有人曾说雷乃的影片在影院公映,是极大的浪费,它更适合在沙龙里,一群知己一同沉浸在心灵的奥秘之中。  《战争结束了》雷乃对记忆的态度只属于他自己,他还没有明确的继承者,包括他自己。雷乃在[广岛之恋]里将记忆物化,男女主人公最后呼唤的只是双方的地名。这种将记忆的泛化,更具文化学的意义,对普通观众而言,势必如一头雾水。《去年在马里昂巴德》更是异常温柔地摒弃了电影所应具有的全部观赏元素。人物走走停停,反复询问记忆的可靠性,及它的存在是否必要。他中期的《战争结束了》和《慕里埃》加强了故事性,但人物性格依旧松散,主题仍是过于严肃。80年代推出的《我的美国舅舅》是他故事最为完善,内涵较为明朗的一部影片。按照雷乃自己的说法,他是要以生物学的角度来解释芸芸众生日复一日的苍白岁月。他否定了激情,而所谓的感情,只是人类排遣寂寞的拙劣表达。好在,雷乃并不刻薄,他用他精密的电影语言,不动声色的剪辑,呈现人类无法根除的终极困境。而雷乃自己的态度却是一派朦胧,他惟一的态度可能就是,“我知道现实本身,却不知道该如何面对这个现实。”  在左岸派最风光的那段岁月里,他与法国新小说派的两位巨子,玛格丽特·杜拉斯、罗伯特·格里叶,过从甚密。这二位后来也做了导演,成为左岸派的重要人物。他们和雷乃一样坚持,人的感觉和潜意识是电影最应表达的惟一事物。而所谓的感官刺激将破坏电影的本质,并阻碍电影的发展。进入90年代以后,雷乃改变了他的这一想法,他努力使影片变得可爱起来,并学习新锐导演,用后现代的手段完成一部作品。《人人都唱这支歌》便是一部赏心悦目的作品,人们的感情明确,并不乏喜剧因素。  不少人把雷乃的流变看作为背叛,而雷乃的说法是,只要电影存在,他自己处于一种什么样的状态,并不重要。  相对于轰轰烈烈的法国“新浪潮”,和他们的直率自然相比,“左岸派”的导演算不上电影新人,他们对电影艺术的探索早于“新浪潮”,他们天性的精英意识,领得“左岸”电影显得深思熟虑,甚至有点老谋深算,也许正是因为他们的过于自省,过于内化,这个在电影史上极为重要的电影流派,在二十世纪六十年代却很少被人们所提及。
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纪念电影大师阿伦·雷乃 对时与空的相望与相忘
91岁高龄的阿伦·雷乃出席柏林电影节     电影网专稿 就在前不久举办的柏林电影节上,91岁高龄的阿伦·雷乃还带着自己的《纵情一曲》参加了主竞赛单元的比赛。影片在柏林获得的评论,更多的是赞赏他的“老而弥坚”,和对电影的执着精神。当时,人们不会想到,拥有澎湃创作动力的阿伦·雷乃会在电影节结束不到一个月之后,便溘然长逝。     当然,雷乃的那些已经被电影史定格为经典的影片并不会离我们而去。我们怀念的,或许并不仅仅是大师的生命,我们怀念的,是那个大师辈出的时代,是那个属于戈达尔、特吕弗、侯麦、瓦尔达、弗朗叙和雷乃大放异彩的法国电影新浪潮时代。无论是左岸派还是手册派,无论是讲政治还是讲文学,那都是一个最美好的时代。   阿伦·雷乃早期短片《格林尼卡》剧照   阿伦·雷乃的电影母题:记忆与遗忘     阿伦·雷乃是法国电影新浪潮中的著名导演,在对电影语汇和对电影时间与空间的开拓性贡献上,丝毫不逊色于戈达尔。阿伦·雷乃1922年出生在法国布列塔尼半岛的瓦纳市,从小便对文学性的东西非常感兴趣。从普鲁斯特、赫胥黎到曼斯菲尔德,都是他涉猎的范围。后来,雷乃回忆自己的这段年轻时的过往,他说,自己是从漫画中认识到电影的叙事体系的。     后来,雷乃在1943年考进了法国高等电影学院,但是他只念了18个月就退学了。和戈达尔一样,他觉得与其在学校里纸上谈兵的傻乎乎的学习电影,还不如去到电影资料馆里一部一部看电影、学习电影来的实际。所以,他便离开学校,开始了自学的生涯。1945年,雷乃搬到了塞纳河的左岸居住,并以纪录片导演和广告摄影师的身份加入到了电影人的队伍之中。在此后的十年中,他拍摄了大量的反应美术史和美术家的纪录片。     《夜与雾》剧照     这些影片,诸如《梵高》、《格林尼卡》、《高更》中,雷乃寻求使用一种“异乎寻常”的表现手段,把互无关联的视觉元素结合起来,营造了一种具有强烈情感体验、有趣哲学内涵和个性、革新的剪辑技巧。而且,他还在影片中加入了哲学思考、在电影的时空中展示历史坐标。1956年,雷乃拍摄了自己的最为著名的纪录片《夜与雾》。在这部电影中,雷乃第一次展示出了自己电影中的母题--记忆与遗忘。     《夜与雾》绝对是影史上最具有魅力的纪录片,影片中对记忆和遗忘的诠释,对黑白和色彩的使用,对史料的处理均反映出这个法国电影新浪潮大将的高明之处。《夜与雾》用盟军解放集中营时拍摄的黑白纪录片代表过去,用12年后同一地点新拍摄的彩色镜头展示当下的和平景象,通过色彩的强烈对比,制造出反差巨大的视觉和心理效果,并一再阐释雷乃的“记忆与遗忘”的主题。法国小说家让·卡罗尔为影片撰写的如同诗歌一般的解说词完整地烘托了影片的主题。电影的标题“夜与雾”的德文缩写是“NN”代指那些身份不明的人,这也是纳粹给那些集中营受害者所贴的标签。   下一页 长片处女作《广岛之恋》 现代主义的原点 文/云猫猫 >>查看全文 上一页123下一页 [网]稿件,转载请注明来源。违者将追究其相关法律责任 标签: 阿伦·雷乃广岛之恋 分享到:
法国著名导演阿伦·雷乃去世 曾拍《广岛之恋》
法国著名导演阿伦·雷乃   新闻回顾导读 阿伦·雷乃去世 享年91岁: 被誉为“新浪潮领军人” 一生挚爱戏剧和电影 亲属访谈: 阿伦·雷乃之妻 听到秀兰·邓波去世突然害怕起来 大师生前动态: 新作亮相戛纳电影节 主创起舞庆祝 名人微博悼念: 史航:他表现人性的软弱 贾樟柯点蜡烛:愿大师安息 大师电影作品影像: 成名作 未公映遗作 金狮奖获奖片 戛纳入围新片      电影网讯 法国著名导演阿伦·雷乃去世,享年91岁。他是法国新浪潮电影运动的代表人物之一,代表作包括《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》等。前不久,他的新片《纵情一曲》还亮相柏林,并获得阿弗雷鲍尔奖。     阿仑·雷乃,1922年6月3日生于法国莫尔比昂省的省府瓦讷市,14岁时迷上了电影,随后进入巴黎一所电影学院深造。毕业后,从事副导演多年。33岁时,他的纪录短片《夜与雾》,改变了纪录片的传统模式,纪录成为了一种心灵的延续。     真正让他声名大噪的是四年之后的《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》。这两部反情节的影片最大限度地提供了电影语言的可能性,极具革命意义。重要流派,左岸派地位得到确立。雷乃则是首当其冲的旗手。此后的作品良莠不齐,但他鲜明的电影立场还是让人过目难忘。进入上世纪90年代,雷乃和许多领袖级电影大师一样,改弦更张,回归传统,开始注重电影的观赏性。《人人都唱这支歌》便是他这个阶段最具代表性的作品。     他是法国新浪潮的中坚分子,但跟其他新浪潮影人不同的是,他没有《电影笔记》杂志的背景,他的特点是关注形式主义、现代主义以及社会和政治议题,经常以时间和记忆作为主题,从严肃文学中汲取营养,从哲学高度看问题;在叙事结构上采用神秘而新奇的手法,摄影华丽,剪辑重抒情性,作品常惹争议。   下一页 阿伦·雷乃生平 >>查看全文 上一页12下一页 [网]稿件,转载请注明来源。违者将追究其相关法律责任 标签: 阿伦·雷乃 分享到:
著名导演阿伦·雷乃去世 贾樟柯等与众网友悼念
阿伦·雷乃     电影网讯 当地时间3月1日,法国著名的导演阿伦·雷乃去世,终年91岁。消息一传出,网友们纷纷留言哀悼。不少名人演员也在第一时间关注到这位大师的去世消息,为他的去世以及电影界的损失感到痛惜。 编剧史航微博截图       著名编剧、策划人史航发表微博称:“阿伦·雷乃也走了。当初看《广岛之恋》,印象极深。‘我是广岛。’‘我是纳威尔。法国的纳威尔。’‘你在广岛什么也没有看见,没有看见。’‘我都看见了,一切都看见了。’当时有人评论说,这部电影让所有评论家都失去了勇气……这一对男女就是勇敢地流露了自己的软弱。谢谢阿伦雷乃导演。安息。” 知名影评人任知也在微博中悼念,并配上阿伦·雷乃遗作《纵情一曲》中的截图。著名导演贾樟柯也在微博中发蜡烛表示对这位电影大师的悼念之情。     阿伦·雷乃是法国新浪潮的中坚分子,但跟其他新浪潮影人不同的是,他没有《电影笔记》杂志的背景,他的特点是关注形式主义、现代主义以及社会和政治议题,经常以时间和记忆作为主题,从严肃文学中汲取营养,从哲学高度看问题;在叙事结构上采用神秘而新奇的手法,摄影华丽,剪辑重抒情性,作品常惹争议。     阿伦·雷乃这一生中为电影事业贡献了诸多优秀的经典之作,代表作包括《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》等。前不久,他的新片《纵情一曲》还亮相柏林,并获得阿弗雷鲍尔奖。
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