杜琪峰
杜琪峰
Johnny To
性别:|导演、监制、编剧|金牛座
血型:A型
地区:香港
生日:1955-04-22
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  杜琪峰,香港知名导演。成长于香港著名的三不管地带九龙城寨,童年时即很喜欢看电影,当时戏院分为早场和公余场,通常早场放粤语长片,公余场放西片,为图便宜,杜琪峰专挑西片看,看的多数是动作片和西部片。后来杜琪峰的父亲去东乐戏院工作,杜琪峰便经常在后台看免费戏。到读书时才开始看国语片,并且产生了要做电影这行的想法。  1972年,17岁的杜琪峰开始在香港无线电视台打杂,信差是其第一份工作。1974年进入香港无线电视台艺员训练班,是艺员训练班的第四届学生,期间与第三届的周润发、林岭东等人成为好友,经常跑龙套,演一些诸如衙役之类的角色,在演员方面无多少发展前途,因此毕业后两个月,他便转到幕后,师从王天林,从最初级的助导开始做起,学习拍戏。当时的杜琪峰非常勤奋,“  1980年,正值香港电影新浪潮风生水起,杜琪峰应好友刘松仁之邀,进军大银幕,为香港左派电影公司凤凰(即后来的银都机构)拍摄了自己的第一部电影《碧水寒山夺命金》。尽管影片上映之后反响甚微,当时仍有不少电影公司邀其拍片,但杜琪峰深感经验未够,选择回到无线电视台继续拍摄电视剧。  其后的5年间,杜琪峰的电视剧事业突飞猛进,很快由制作助理升至编导、监制。制作了包括《京华春梦》、《射雕英雄传》、《鹿鼎记》等经典剧集。期间与无线电视台编剧组的韦家辉相识。  1986年,杜琪峰应新艺城老板黄百鸣之邀,执导《开心鬼》系列的第三部。这部戏由徐克做特技,林岭东执导飞车场面,程小东担任动作指导,票房收一千六百万。接着杜琪峰乘胜追击,相继拍摄了《七年之痒》、《八星报喜》、《吉星拱照》等市民喜剧作品,这些喜剧一般围绕城市中产阶级谈婚论嫁之事,通过人物间的巧合误会等各种精心设计的桥段愉悦观众,都取得不错票房成绩。新艺城于1990年宣告解散。在这期间,1988年杜琪峰和金杨桦合导了徐克工作室出品的《城市特警》,虽票房惨败,却是他首次接触警匪题材;1989年杜琪峰首度执导文艺片《阿郎的故事》,不但获得三千多万的票房,还为他赢得首个香港电影金像奖最佳导演提名。  方逸华执掌大都会期间对杜琪峰颇为器重此时的杜琪峰在片商眼里已颇具票房号召力,大都会电影公司(邵氏与无线合营)抢先与之签了长约。大都会期间,杜琪峰三度与周星驰合作,其中1992年的《审死官》票房近5000万,大破香港电影票房记录。  同时无线电视台也与杜琪峰签下监制合约,让其制作了如《明日天涯》等一系列电视电影,这类电影大多属《英雄本色》的跟风之作,并不成功。  1991年,黄百鸣成立东方电影公司,杜琪峰为其执导《踢到宝》,该片借用了警匪片和灵异片的一些桥段,仍是典型新艺城风格喜剧。之后不久,杜琪峰和黄百鸣、禤嘉珍联合组建了一个中型的电影制作公司——百嘉峰,公司主要由杜琪峰主持。杜琪峰连着推出《东方三侠》及其续集《现代豪侠传》,这两部电影融科幻、灵异、警匪、女侠等各种元素于一炉,营造了一个世界末日般的未来都市景象,风格独具。百嘉峰期间,杜琪峰还导演了《天若有情》,《沙滩仔与周师奶》等影片。  1994年,在为不同公司制作了大量各种不同类型的电影后,杜琪峰决定重新思考自己的导演之路,于是他休整了一年。1995年,杜琪峰执导了《无味神探》,由游乃海编剧,刘青云主演,这部电影将焦点对准处于婚姻、职责双重危机中普通警察的内心世界,是杜琪峰电影生涯中重要的转折点。“那时候我才忽然觉得自己像一个真正的导演,第一次有了建立自己的电影公司——银河映像的想法。”  杜琪峰和最佳拍档韦家辉1996年,杜琪峰和韦家辉、游乃海等人合组了银河映像电影公司。这年在香港上映的第一部影片是由大都会公司出品的《十万火急》,被认为是银河映像团队的创业作。之后杜琪峰和韦家辉共同制作了《一个字头的诞生》、《暗花》、《非常突然》、《真心英雄》等多部作品,这些电影情节曲折,风格黑色,充满宿命意味,极具个人风格,但都票房惨败,杜琪峰曾一度面临无法交租的窘况,迫使其开始思考公司生存的问题。 1999年,杜琪峰率银河团队投入中国星,与徐克等导演合组一百年电影公司,开始了银河映像作者电影、商业电影的双足路线。之后杜琪峰多次与刘德华,郑秀文等合作,制作了一系列商业上非常成功的电影,包括《孤男寡女》、《暗战》、《瘦身男女》、《钟无艳》、《龙凤斗》等,其中《孤男寡女》不但是当年香港票房冠军,更是银河映像至今出品的票房最好的一部电影。  杜琪峰于2000年后的个人创作趋于成熟,显现出强烈的个人风格,并逐渐受到国际影坛关注。如:《大只佬》(大陆名《大块头有大智慧》)、《大事件》(参展戛纳电影节)、《PTU》、《柔道龙虎榜》(参展威尼斯国际电影节)、《黑社会》和《黑社会之以和为贵》相继参赛、参展戛纳电影节,《放·逐》参赛威尼斯国际电影节,与徐克、林岭东合导的《铁三角》参展戛纳电影节,与韦家辉再次合作的《神探》参赛威尼斯国际电影节,2008年,拍摄四年之久的《文雀》入围柏林电影节竞赛单元。 早年经历 1972年杜琪峰开始在香港无线电视台打杂,他的第一份工作是信差。1974年杜琪峰进入香港无线电视台第四届艺员训练班,在训练班期间杜琪峰经常跑龙套,演一些诸如衙役之类的角色,杜琪峰觉得在演员方面没有多少发展,因此训练班毕业后他便转到幕后,师从王天林学习拍戏,并且从最初级的助理导演做起。 演艺经历 1980年杜琪峰应好友刘松仁之邀,执导了首部电影作品《碧水寒山夺命金》;在动作片和西部片熏陶下度过少年时代的杜琪峰把这部电影拍成了一部武侠动作片,影片上映之后杜琪峰感到自己的经验不足,于是回到无线电视台拍摄电视剧,并且由制作助理升至编导、监制1983年担任无线电视台出品的武侠剧《射雕英雄传》的执行导演。1986年杜琪峰应新艺城老板黄百鸣之邀,执导《开心鬼》系列的第三部《开心鬼撞鬼》,这部电影在香港取得了1600万的票房。1988年杜琪峰和金杨桦合作执导了徐克工作室出品的电影《城市特警》,虽然该片的票房不佳,但是却是他首次接触警匪题材的电影;同年执导由周润发、张学友主演的喜剧电影《八星报喜》。1989年他执导了文艺片《阿郎的故事》,该片是杜琪峰第一次在没有徐克和黄百鸣的情况下自主导演,这部电影不但在香港获得了3100万港币的票房,还为他赢得了第9届香港电影金像奖最佳导演奖的提名;同年他执导了喜剧电影《吉星拱照》,该片于1990年1月18日在香港上映,并且以2029万的票房成绩名列1990年香港十大卖座片之一。1991年杜琪峰为东方电影公司执导电影《踢到宝》,该片借用了警匪片和灵异片的一些桥段,仍是典型的新艺城风格喜剧。之后杜琪峰和黄百鸣、禤嘉珍联合组建了百嘉峰电影制作公司,公司主要由杜琪峰主持。1992年执导由周星驰主演的无厘头喜剧电影《审死官》,该片于1992年7月2日上映,以4988万的票房打破香港电影票房纪录,成为香港电影年度票房冠军和年度十大卖座片之一。1993年杜琪峰推出了好莱坞类型的漫画英雄式电影《东方三侠》;同年杜琪峰还执导《东方三侠》的续集《现代豪侠传》,这部电影融合了科幻、灵异、警匪、女侠等各种元素。1994年在为不同公司制作了大量各种不同类型的电影后,杜琪峰决定重新思考自己的导演之路,于是他休整了一年。1995年杜琪峰执导了由刘青云主演的电影《无味神探》,这部电影打破黑白对立的传统警匪模式,是杜琪峰电影生涯中重要的转折点。1996年杜琪峰和韦家辉、游乃海等人合组了银河映像电影公司;同年他拍摄了银河映像团队的创业作《十万火急》,这部电影以消防队员的故事为主题,由杜琪峰执导并监制,并且获得了第17届香港电影金像奖最佳导演奖的提名。1998年杜琪峰凭借电影《真心英雄》获得了第五届香港电影评论学会大奖最佳导演奖。1999年杜琪峰执导了黑帮电影《枪火》,该片是杜琪峰导演生涯的一次突破,标志了杜氏风格的成熟;凭借这部电影杜琪峰获得了第19届香港电影金像奖、第37届台湾电影金马奖和第5届香港电影金紫荆奖最佳导演奖。2000年杜琪峰凭借电影《暗战》获得了第19届香港电影金像奖最佳导演奖提名;之后杜琪峰入主中国星集团并担任营运总裁,专门负责影片的制作和发行,并联合徐克、林岭东和陈嘉上等人成立一百年电影公司;同年他还与韦家辉共同执导了爱情喜剧电影《孤男寡女》。2001年和韦家辉共同导演执导喜剧电影《钟无艳》;同年他还执导了由刘德华和反町隆史主演的动作片《全职杀手》。2002年与韦家辉共同执导由梁咏琪、金城武领衔主演的爱情片《向左走,向右走》。2003年执导动作剧情片《PTU》,该片是杜琪峰纯粹为自己拍摄的理想电影,凭借这部电影杜琪峰获得了第23届香港电影金像奖最佳导演奖;同年他执导了由刘德华、张柏芝、张兆辉主演的《大块头有大智慧》,并且获得了第23届香港电影金像奖最佳导演奖提名。2004年杜琪峰拍摄的《柔道龙虎榜》是一部向黑泽明致敬的作品;同年执导由任贤齐、陈慧琳、张家辉联合主演的警匪片《大事件》,杜琪峰将这部电影拍成了写实片,该片不仅参加了戛纳影展,还让杜琪峰在第42届台湾电影金马奖颁奖礼上获得了最佳导演奖。2005年杜琪峰执导了对香港黑社会进行全景式描述的写实电影《黑社会》,凭借这部电影他获得了第25届 香港电影金像奖最佳导演奖、第12届香港电影评论学会奖最佳导演奖以及第42届台湾电影金马奖最佳导演奖提名。2006年执导黑帮题材的电影《放逐》,该片不仅入围第63届威尼斯电影节竞赛单元,还让杜琪峰获得了第12届香港电影金紫荆奖最佳导演奖以及第13届香港电影评论学会大奖最佳导演奖。2008年杜琪峰历时四年拍摄的电影《文雀》入围了第58届柏林电影节竞赛单元;同年担任第65届威尼斯国际电影节评委。2010年担任电影《报应》的监制,同年他还执导了都市爱情电影《单身男女》。2011年执导由刘青云、***、任贤齐主演的犯罪题材的电影《夺命金》,凭借该片杜琪峰获得了第49届台湾电影金马奖最佳导演奖、第12届华语电影传媒大奖最佳导演奖、第3届中国电影导演协会年度港台导演奖;同年担任第64届戛纳国际电影节评委。2013年7月4日执导的电影《盲探》在中国内地和香港同步公映;同年执导由孙红雷、古天乐领衔主演的警匪电影《毒战》,该片是杜琪峰首部破亿的影片,同时这部电影还打破了中国内地警匪电影的最高票房纪录。
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电影频道传媒关注单元开幕 12部强片即将登场
共6张      6月12日,第19届上海国际电影节电影频道传媒关注单元开幕式隆重召开,多家媒体评审汇聚在此,即将开始今年的评审工作。当天,选片委员会委员陈航向大家介绍了今年入围影片的基本情况。本届传媒关注单元将于18日晚举行颁奖典礼,敬请关注。 12部佳片入围阵容强大  强片大咖云集竞争激烈     多年来,电影频道传媒关注单元一直坚持多元推荐、推动国产新片,每年的候选影片都是观众心中的好作品。经过这些年的积累,传媒关注单元的影响力日益增加,在业内具有非常高的声誉。今年报名的影片从数量到质量都比往年有了大幅提升,竞争十分激烈。     片单公布后,不少观众都惊呼“逆天”,不仅包括《三人行》、《惊天破》等备受期待的港片,还有《夏有乔木雅望天堂》、《六弄咖啡馆》等深受年轻人喜爱的青春片,更有《喊·山》、《我们诞生在中国》、《盛先生的花儿》这样具有文艺气息的影片。即将在暑期档与观众见面的《快手枪手快枪手》、《摇滚藏獒》、《魔都凶音》也入选了,《大唐玄奘》和《洛杉矶捣蛋计划》也在候选片单中。     近年来国产电影突飞猛进,资深老将频献佳作,电影新人层出不穷,呈现出百花齐放的盛况。本届电影频道传媒关注单元,各路英豪齐聚一堂。杜琪峰、霍建起、陆川、游乃海等经验丰富的导演们都带来了新作,郑钧、藤井树等影坛新生力量也参与角逐。演员方面,赵薇、古天乐、黄晓明、刘青云、谢霆锋等实力派演技精湛,而韩庚、林更新等后起之秀也不甘示弱, 评审团多样化凸显传媒力量  两轮投票选出12个奖项     电影频道传媒关注单元的评委一直以媒体为主,电影频道这些年来也一直致力于发掘出媒体人的力量。随着电影产业的不断发展,媒体的形式也更加丰富,新媒体在崛起,各种社交平台逐渐成为获取新闻的重要平台。今年的评审团涵盖八大类型,包括通讯社、传统报业、电视网站、新媒体、影评人等,投票时将全部采用实名制。     本届电影频道传媒关注单元评委会秘书长宋子文在活动上介绍了评选章程,今年传媒关注单元共设置了10个奖项,此外还设置了最受传媒关注年度影片和年度最受传媒关注新人这两个奖项。评选过程由首轮投票和终极投票组成,首轮投票是由在场的“特别评委团”成员与电影节注册记者们在每场看片后对影片的各单项指标进行打分,“特别评审团”的分数权重占60%,由评委会与组委会工作人员综合统计评选分数后,得出各单项奖的提名影片与影人。终极投票则是由“特别评委团”的所有评委在各单项奖提名名单的基础上,在会场逐一投票而生产获奖者,结果一出就当场公布,并全程跟拍录像存证,确保公平、公正、公开。
在平遥,贾樟柯与杜琪峰和李沧东都聊了些什么?
网专稿 10月15日,下午一点。平遥电影宫小城之春影厅前已经排起了人海,仿佛这座小城中所有与电影有关的人都倾巢而出,为了等待一位电影大师的到来,也为了能在大银幕上一睹他的最新作品——《燃烧》。在长达148分钟的放映结束后,李沧东现身,用他一贯沉稳又徐缓的语气与对面的贾樟柯,面前的中国影迷们分享着自己的电影世界。贾樟柯评价李沧东是当代最杰出的电影作者之一,虽然作品不多,但从《绿鱼》《薄荷糖》《绿洲》《密阳》《诗》到最近的《燃烧》,每一部都深刻影响着世界观众和电影人。在《燃烧》这部李沧东蛰伏8年的作品中,他坦言自己一直在思考当今社会最严重的问题是什么,“我发现不管是世界上哪一个国家,哪一个人种、哪一种文化都有一个共同特点就是现在人群都普遍处于一种愤怒的状态。”于是,便有了这部保持愤怒的《燃烧》。《燃烧》剧照对于影片,他不希望观众仅仅停留在对于细节和事实的讨论上,而是把种种疑问延伸到对生活本质的思考上去,“比如究竟什么是生活,我们看到的东西是否就是真实存在的,生活中的困难又到底是什么?”从著名作家到作者导演,李沧东希望用影像在最广的幅度上与最多的观众沟通。他也寄语新人导演尽快找到通过电影与观众沟通的最有效方式。这也与本届平遥电影周“回归市集”——重新审视创作者与观众关系的主题十分契合。四天前,就在同一场地,另一位电影大师杜琪峰,带来了自己2004年作品《柔道龙虎榜》的修复版首映,并在放映前与贾樟柯进行了对谈。熟悉杜sir的人都知道,这部“非典型”杜琪峰作品一直是他的私人最爱。他说《柔道龙虎榜》是痛苦的浪漫,也最接近他所理解的电影世界,“观众在看到这部电影时,就会看到我的世界。”在与贾樟柯的谈话中,他回忆起自己四十余年的电影生涯,他坦言自己入行时并未有过“导演梦”,拍电影曾经只是为了谋生的“滥竽充数”。直到1996年,银河映像成立之时,他才真正觉得自己可以称之为一个导演,一个作者。在杜琪峰看来,年轻导演应该具有两样东西——“视野”(vision)和“热情”(passion),没有这两样东西便没有了火花,除此之外,还要学会忍受痛苦,准备足够的决心。在第二届平遥国际电影周的两场重量级大师班上,贾樟柯与杜琪峰和李沧东究竟有哪些观点碰撞。小电君特别整理了一份对谈实录奉上。贾樟柯x李沧东Part1:谈《燃烧》韩国年轻人的愤怒和困境贾樟柯:距离《诗》八年之后,李导演拿出了这部震撼人心的作品《燃烧》,我也听他说,这几年他准备了一些剧本,大部分都跟愤怒有关,那我想请李导演谈一下剧本的准备,为什么决定拍《燃烧》这部影片?李沧东:在过去的八年里,其实我并没有闲过,我一直通过创作在思考,今后我电影的一个方向还有如何通过电影来和观众进行更好的沟通,还有现在当今社会存在最严重的问题是什么,我一直对这些进行着思考,通过这些思考我发现就是不管世界上哪一个国家,哪一个人种、哪一种文化他们都有一个共同特点,就是现在人群都普遍处于一种愤怒的状态,所以我想对其进行深入的探究。之所以拍《燃烧》这部电影,最开始的时候我也和编剧对于如何来拍关于愤怒题材的电影进行了很多思考,也写了很多的剧本,是日本NHK电视台向我提议将日本的一些短篇小说进行改编成电影。我们的吴正美编剧就选上村上春树的小说开始了构思,然虽然村上春树的这一部小说看起来跟我的主题愤怒没有任何的关系,但是随着深入的理解,其实它是有一些内在联系的。贾樟柯:这个电影的主人公是年轻人,你对韩国当下的年轻人的生活和日常困境有什么样的一个观察?对你来说怎么理解现在的韩国年轻人?李沧东:我觉得中韩两国年轻人还是不一样的,中国现在正在经历飞速发展阶段,但是韩国年轻人可能在毕业之后他们很难就业,面临着生活成本的大幅上增还有房价的上涨,一方面是现实的窘迫,但是另一方面是整个世界整个生活环境改善,这样一个对比所以就显得他们对生活没有希望,这其实是韩国社会很大的一个问题。比如在导演的《燃烧》这部电影里面有一个主角叫做本,是一个非常神秘的富二代,他其实知道社会是存在问题的,只是他不知道具体的问题是什么,所以这种思想上的差距导致他对生活的无力感更加强烈,把一些愤怒也只能更加深刻地掩藏起来。贾樟柯:《燃烧》这部电影改编自村上春树的小说,也借鉴了作家福克纳短篇小说《烧马棚》,那么想问你自身作为一个作家,在改编小说的时候,从小说到电影做了哪些调整?李沧东:村上春树的这部小说主要是围绕一个小的谜团展开的,第一个就是这个主人公到底有没有烧这个仓库,第二个就是小说里面这个女人到底有没有消失,通过这个小说里面的疑团,经过一些电影上的处理,其实可以把这个延伸到更多的疑问上。我认为解决回答电影中存在的这两个疑惑固然重要,但是更重要的是希望把电影中的这个疑问延伸到对生活的思考上去,比如说究竟什么是生活,我们看到的东西是否就是真实存在的东西,生活中的困难到底是什么,导演希望通过这种思考来引发观众对于生活本质的思考。Part2:替赵涛问导演如何“调教”演员我要帮助他们不受外界干扰贾樟柯:下面一个问题是一个中国女演员拜托我问李导演的。这个中国女演员跟我一起去了哈萨克斯坦,李导演给我们拍了非常多的照片,这个照片还保留着。她就是赵涛。赵涛很想问一个问题,因为她看李导演的采访,李导演曾经说过,像他这样阅历深厚的人没有什么女人他不懂的,赵涛和我本人都非常想了解导演和演员的合作,指导表演的方法。李沧东:对于指导演员的演技来说可以说有一百万种方法是非常丰富的。我在现场的时候经常会对演员说这样一句话让他们不要演戏,我希望比起指导他们如何来表现人物的性格,表现人物的情感,我更希望他们能够自发通过自己内心的理解还有自己的感悟来表现。李沧东片场指导演员演员他们都有一种强迫症,他们有非常强烈的表现、表演的欲望,所以在理解人物,还有理解人物感情的时候其实是非常困难的,因为演员他会受到非常多各方面的干扰,我所做的工作就是在演出的时候希望更好地帮助演员,让他们不要受到外界的干扰,而是从自己的内心来更好地理解人物的一些情感。但是其实导演在现场指导的时候自己也会不自觉地陷入到这个对角色的理解中,从而来影响演员对角色的阐释和发挥。Part3:从作家到导演在最广的幅度上与观众沟通贾樟柯:李沧东导演在八、九十年代曾是著名的作家,特别想了解一下从文学到电影,是什么样的原因让他转变成一个电影导演?李沧东:我自己最开始从作家转为电影导演的原因是非常复杂的,要如果一定要说其中一个原因的话就是跟我个人有关,我当时在作为作家的时候其实也有很多作品写的不好,晚上辗转反侧写不出一句话的时候,那个时候就在想如果能有人来代替我把我头脑中的想法表现给大家就好了。我在写小说的时候并不是像村上春树那样最畅销的作家,所以我没有办法在一个最广的幅度上和广大的读者朋友进行沟通进行交流,但是现在当我当了电影导演之后,我可以跟更多的观众分享我的想法,所以我觉得这也是变为电影导演的一个契机。最开始在当电影导演的时候希望在更广的层面上跟更多的观众进行沟通,最开始在拍电影的时候也借鉴了一些韩国传统电影的拍摄手法。当作家,其实更多地在表达自己的想法,但是当电影导演的话需要在更大的层面上跟更多的人进行沟通,所以如何的和更多的人达成有效的沟通这也是我自己一直思考和苦恼的一个问题。贾樟柯:如果没有记错的话,导演第一部影片是《绿鱼》,可不可以给我们讲一下《绿鱼》这部影片的拍摄的情况?怎么样完成这部影片的?电影《绿鱼》李沧东:第一部作品《绿鱼》在推出的时候是韩国1997年,那时候韩国电影产业处于一个低谷,当时就是在韩国的情况就是给人钱他们也不会去看电影,所以在这种情况下如何通过电影作品来和更多的观众进行沟通,其实是非常困难的,所以也只能拍类似于《绿鱼》这样的作品,当然我们在选择《绿鱼》这个作品的时候也进行了非常多的尝试,其中也有一些当时人难以接受的东西。《绿鱼》剧照Part4:to青年电影人找到自己与观众的沟通方式贾樟柯:还想请导演说一下,你对年轻的即将开始自己创作生涯的电影工作者有什么样的一些建议,有什么样的一些话想讲?李沧东:对于新人导演来说,我认为最重要一点还是需要来思考如何通过电影来和观众进行沟通,需要找到自己的沟通的方式,不管你是选择拍摄商业电影还是要选择拍摄自己的独立电影,一定要找到自己的沟通方式,像很多的艺术电影、独立电影他们虽然看起来都是非常艺术性的,但一直也在探寻和观众之间沟通。对于新人演员来说,虽然电影导演是一个非常辛苦的职业,但是其实演员也是非常辛苦的,因为他们有可能不一定拍到自己想要的角色,他们更多处于一种被动接受的状态,所以在这样的情况下,希望新人演员在接收到角色的时候能够更多进行思考,将这个角色演成世界上独一无二的,只有自己特性的角色,而不是在大街上随处可见非常普通的角色。 贾樟柯x杜琪峰贾樟柯:我记得当时您在谈到《柔道龙虎榜》这部影片的时候说:这个电影是一个痛苦的浪漫,今天怎么理解这句话,以及当时您为什么会创作这部影片?杜琪峰:当时拍《柔道龙虎榜》的时候正值香港经济不太景气的时候,尤其是受到了非典的影响。影片拍摄的是七十年代的香港,当时香港受日本电视剧影响比较多,是从不好慢慢转变的一个契机,当时的谋生不容易,然后机遇并存。那日本电视剧当时我取材的一个是希望说从中能够让香港的朋友们得到加油,以及鼓励。《柔道龙虎榜》剧照拍摄这部电影的时候,其实是挺接近我所理解的电影的世界,在拍的时候从头到尾都没有剧本。相信各位观众在看这部《柔道龙虎榜》电影的时候可以直接看到我自己的世界,我可能没有办法去表达,没有办法告诉大家我的世界怎么样,但是看这部电影大家就会看到我的世界。贾樟柯:杜导的世界是一个丰富的世界,他从影这么多年里面贡献了六十多部杰出的影片,这些影片里面类型非常的多元,有警匪片、有黑帮片,有喜剧,有歌舞片,您是怎么样在各种类型中间穿梭来做您的创作的?杜琪峰:我看电影的世界其实非常简单,长话短说,分为两样:一个是比较个人化的设计,另外一个就要看老板和商业方面的考虑。在我的电影世界里面,我觉得时间跟空间都是很重要的。一秒钟24个、100个,或者1000个,大家觉得这个画面的变化会是怎么样呢?关于动和静,我不停地在思考,我觉得很难用正常人的动态来去衡量这么一个过程。《柔道龙虎榜》剧照自古以来文人,以及科学上的发展,对于这个时间、空间都有很多想法,比如我们中国人说一日不见如隔三秋,那么这三个秋天,一日,到底这个跳跃该有多远呢,从文学上我们可以在时空这个方面让创作者有更多的空间。贾樟柯:我觉得刚才杜导的这番话让我想起了很多年前黑泽明导演说过的一句话,他说他一直在思考什么是电影,什么是电影之美,他说他到现在还没有答案,他说这个话的时候是在他领取奥斯卡终身成就奖的时候,我觉得伟大的导演都有同样的思考。因为今天我们在座的有很多年轻电影工作者,我非常想让杜导能够很简单地介绍一下你是怎么选择了电影,怎么进入到这个行业里面?杜琪峰:小时候的愿望不是当导演,当时做导演这个工作只是为了谋生。其实我是正式入行以后才开始喜欢电影的,当中有过很多成功以及失败,记得当初在电视台应该是在1978年的时候拍成第一部电影,每一次的拍摄其实都是一个转变,当初认为自己是在滥竽充数,是一个技术型的导演,也在思考如果这样继续下去的话,应该怎么办呢?应该怎么去拍呢?还是说赚够了就不做了呢,就可以提前退休。 杜琪峰前期作品《审死官》在1995、1996年的时候,大概是这个期间一直在思考这个事情,记得当初1996年是银河印象成立的时间,那个时候我觉得我成为了一个导演,我真正成为了一个作者。我可以成为一个好的导演,并且我也要成为一个有影响力的导演。现在的年轻影人可能读了很多导演的书,相关的理论,我并没有读过很多导演的书,之前没有从事过专业的学习,我是从拍摄中学习,在学习中拍摄的。杜琪峰创造的银河映像贾樟柯:杜导除了是极其高产的一位导演之外,他也在栽培年轻导演方面做了非常多的工作,监制了很多年轻导演的作品,在香港也举办了新浪潮的年轻导演短片展。在跟新一代年轻电影工作者合作的过程中,你有怎么的发现,有什么想分享给他们的。杜琪峰:作为导演,我认为其实是没有办法休息的,24小时的时间都不够用。不要说下班这个情况,如果年轻人你们觉得你是需要有适当的固定的上班下班时间,那我觉得这一行就不适合你了。年轻导演我觉得有两样东西是非常必要的,第一个是视野(vision),第二个是热情(passion),没有这两样东西是没有火花的,你也不可能坚持下去。如果说拍一部两部电影十分简单,但真正拍电影是需要终生的投入,代价是非常大的。如果是终生的投入的话,就需要大家能够忍受的住一些痛苦,以及有足够的决心。如果是玩票性质,我觉得之后是不会有什么成就的,像有一些年轻的导演,连自己电影拍成什么样都不知道,以后就不会有什么成就,所以反复强调还是有两样东西,一个是视野,还有就是热情。
杜琪峰《捉妖天师》合作中国星 刘德华巩俐主演
巩俐与向佐合照 经过《三人行》票房和评论的双重失败后,杜琪峰似乎在考虑转型,他与老搭档韦家辉将参与两部奇幻电影的制作,一个是海润影业出品的《皇帝大战蚩尤》,一个是中国星出品的《捉妖天师》。近日,中国星老板向华强的儿子向佐在微博上晒出了其与巩俐的合照。据悉,二人都将加盟《捉妖天师》,该片将于今年十月开机。之前,向太在接受媒体采访时也表示,《捉妖天师》是中国星继《封神传奇》后的一大重点项目,由杜琪峰和韦家辉担任导演,刘德华、巩俐以及向佐主演,将会有大量特效镜头。刘德华饰演捉妖天师,是向佐的师傅,而他们捉的妖怪其实是外星人。虽然现阶段看这部影片的风格似乎比较贴近《封神传奇》,但杜琪峰的徒弟郑保瑞曾透露过,该片其实是《大块头有大智慧》的续集。《大块头有大智慧》是杜琪峰2003年的作品,由杜琪峰、韦家辉执导,刘德华、张柏芝主演。
给杜琪峰一把枪,相信他可以做掉整个江湖
杜琪峰    银河映像二十年,最让人痴迷的还是那些枪战,和那几个拿枪的人。可能因为他们拿着枪的那一刻,我们的胸膛里回荡着一种叫“人情世故”的暖流,像和熟人喝上一杯心照不宣的茶。一、《枪火》——拿起枪,我们成为朋友    身份不一的五个人,各自打乱原来的生活节奏,执行一个共同任务:保护文哥。《枪火》五人帮第一次会合的座位,是一张看似不经意,其实很用心的关系图    阿肥是枪械专家,第一个到场,表情冷峻地吃着花生。阿信第二个进来热情地自我介绍,说自己是跟来哥的。阿肥不理。紧接着阿鬼进来,阿肥起身毕恭毕敬叫了声“鬼哥”,瞬间阿鬼的江湖地位显而易见,映衬了前面文哥那句“找阿鬼来”的分量。阿来进来自然坐在阿信旁边,和对面形成对立。等到阿Mike进来坐在两边中间发烟,谁都不清楚他的底细,五人坐定,倒成了平衡局面。荃湾广场的枪战是《枪火》最让人津津乐道的一场戏,经历第一次危机,五个人已经有了默契,从电梯到柱子边,站位无懈可击。然而在会议室里奠定的关系依然没变。 《枪火》,五人在荃湾广场的站位    从机位图来看,面对电梯从左边开始,阿Mike守着电梯口,阿肥带着文哥他右边的柱子,朝着他背后的方向。阿信、阿来与阿肥朝着同一个方向,分别站在中间柱子的两边。而从横向来看,阿鬼又站在阿来和阿信中间,与阿Mike同一个朝向。阿鬼帮阿来除掉后顾之忧后,阿来对他的态度产生了关键性转变,他毫无遮掩地站在柱子和柱子之间为之拼命,此时他和阿信与阿肥对阿鬼的态度已经转为一致。《枪火》的话不多,尤其没有那些山盟海誓,但最后阿信出事,阿鬼受命解决他,阿来绝望地喊出“我一定罩他的啊!”,在每个人的心里都得到印证,这个人情,非帮不可。二、《放·逐》——枪是枪,朋友是朋友    《放·逐》有点《枪火》后续的意思,阿火和阿波奉命追杀阿和,阿泰和阿猫赶来阻拦,两个人望风,三个人对峙,这是一场只有朋友之间才能配合起来的枪战。 《放·逐》,在阿和空荡荡的房子里,三人举枪开始火拼     一场枪战过后,房子里到处都是弹孔,提议不如先坐坐,于是这帮人放下枪,兴高采烈地回归老友身份,帮阿和一家人布置起房子来。《放·逐》里上一秒还拿着枪相对的人,下一秒就站在一起乐呵呵吃饭,这场景格外温暖人心    《枪火》利用枪战摆齐了这个组合成员的地位,《放·逐》的枪则是让情义升华到最高处。阿火如同《枪火》里的阿鬼,他珍惜阿和与阿泰的情谊,又必须遵守行业规则,游走在两难间,最终还是将这五个人的组合带上了亡命的道路。三、《暗花》——枪和枪只是打个照面    阿深把光头佬抓回警局,并把禍栽赃给他的时候说:“说了你不会那么幸运的了。”光头佬笑了笑,因为谁被谁算计还不知道。监狱里,光头佬把玩着那颗弹球,阿深做老把戏把枪放在地上让光头佬捡。当两人拿着枪对峙,阿深头边出现了第三把枪,这个局面仿佛早就被别人算计在内。《暗花》监狱里两个“弹球”的对峙    不止阿深,光头佬也不知道接下去事情会怎样,他把枪还给阿深,说:“我和你就好像是个弹球,弹到哪里,几时停,都不是自己说了算。”敌友难分,找不到危机的制造者,是这部电影恐怖氛围的源头。即使在戏外,扮演光头佬的刘青云,当时在拍戏过程中也不知道自己究竟是什么身份,甚至到最后才知道自己一直提着的袋子里装着一个人头。监狱里那几把怒目相视又“哑火”的枪,或许可以说是两个迷茫的人刺探光明的希望。四、《机动部队PTU》——一把枪引发的团结    反黑组警长肥沙丢了一把枪,这是一个大麻烦,同僚何Sir决心花一个晚上时间帮他找回,因为他要落实“穿上制服就是自己人”这句话。然而警局的其他人和其它部门各持己见,横加阻拦。有人怕背负责任,有人急着办好手头的案子,夜幕之下,各使手段,各怀心计。最后几队人马汇聚在一个街头,意外碰到一个持枪抢劫跑路的团伙,隐忍了一个晚上的枪火在那瞬间爆发,劫匪被一锅端掉。 《机动部队PTU》里类似的站位和构图    《机动部队PTU》里,警局几个部门的人赶到一起,矛盾也纠结在了一起,劫匪成了他们枪火的出口,类似的站位和构图在杜琪峰的电影里也非常常见。各个警员一个晚上暴露的自私,胆怯,和黑社会的勾结都随之蒸发,各自回到岗位上,肥沙也找回了自己的枪,几个人会心一笑,又成了互帮互助的好同事。五、《大事件》——拿着枪,我们达成共识    劫匪被警方围剿,躲进一栋居民大厦,与一直躲在大厦里的杀手不谋而合。而张志恒诚然一个固执的警察,一直苦苦追着他们。在和警方僵持的时候,劫匪和杀手成为一对默契的搭档,想方设法突围,最后被张志恒一路追到电梯的机关里。在黑暗电梯道里,张志恒处于最上方与站在电梯厢上方的尤勇火拼,任贤齐在电梯厢下方设法解围    子弹穿梭间,杀手向劫匪抱怨起自己的职业,劫匪问,那你为什么不转行当劫匪?杀手回问,那你怎么不转行去当杀手?这个时候张志恒也不禁问他们,那你为什么不去当警察啊?这是这个电影最有趣的地方,劫匪、杀手、警察,三个问题让这三个拿枪的人一时间变成了只是为生活奔波的普通人,仿佛几个刚从办公室里走出来的职员相视而笑。    三十年前,在《英雄本色》里吴宇森赋予了那些枪至高无上的浪漫。    后来的银河印象二十年,我们又不得不承认杜琪峰让枪找到了生活气息,除了火药味,还有酱油混着泥瓷砖的味道。举枪瞬间,他们或成为兄弟,或从此为敌,不变的是他们以命相守的道义。
详拆《三人行》长镜头:华语警匪题材空前一幕
《三人行》长镜头特辑 创华语警匪题材空前一幕 时长:08:52 来源:电影网 展开 《三人行》长镜头特辑 创华语警匪题材空前一幕收起 时长:08:52建议WIFI下打开 共6张   当祭起“银河映像20周年回归之作”大旗一刻,观众影迷注定要看杜琪峰如何将“难以想象”四字玩出新高。  作为当下华语片最特立独行的品牌之一,杜琪峰及其“银河映像”最鲜明的标签无疑在于创造经典,换言之,如何在保证原创的同时,为银幕留下值得参考与借鉴的想象力和技术流,一直让杜sir乐而为之。这不,仅《三人行》近5分钟的枪战长镜头,就具备“创造经典”的各项要素。  影史百余年,能载入史册的长镜头自然不在少数,但能凭同一题材(警匪),在短短12年内(2004到2016年),两次拍出“鬼斧神工”的长镜头枪战(《大事件》与《三人行》),杜琪峰不仅是少见的一位,更堪称华语导演唯一的一位。  杜琪峰这次借《三人行》为警匪题材的类型片提出新的挑战设定::如何在长镜头里同时兼顾“真实性”、“节奏感”、“音效力”甚至“暴力美学”?  能做到吗?答案是肯定的。  首先,让现场百余位演员同时演“慢动作”,甚至精确到“眨眼都要慢”;然后,将现场布景改为“流动式”,镜头过去后工作人员立即上前“拆景”;接着,用吊威亚拍摄“接枪”及“中枪”的慢镜头,达到“用‘实拍’取代‘偷格’”的效果;后期,调整镜头的快慢速度,带出枪战的紧张感之余,也让观众看清过程细节,还能保证杜sir历来枪战中如血雾、烟雾等经典元素的沿用,可谓其“静态暴力美学”的升级版。  还有,音效将“写实”(枪声&惊叫)与“写意”(《之乎者也》配乐)交互运用,前者追求入戏,后者追求美感,整个效果出来,演员面露“恐慌”后,就渐渐成了“舞蹈”,整个气氛都充满既紧张又荒诞的戏剧效果。  《三人行》将杜sir招牌的“空间调度”玩得天马行空。众所周知,不管《暗花》、《神探》室内的“镜房”布局,《真心英雄》高潮的酒吧杀戮,《枪火》商场的站位对峙,还是《PTU》街头的午夜混战,杜sir对枪战的空间调度早已炉火纯青。  但在《三人行》里,他却构思了银河20年电影中最“极端”的空间:不足上百平米的病房,挤满开枪、中枪、躲避、逃跑的人群,焦点不时从一人转到另一人上,从而将镜头带到不同的方位,从而将整个空间“绕”足一圈再回原点。按常规,这样的空间根本不适合拍枪战,更无法凭空间运动“一览”所有人物,可杜sir偏偏玩得如履平地,还将《大事件》“自下而上”的套路演变为“旋转跳跃”,令戏剧空间的立体化达到另一种“身历其境”的程度。  2004年的《大事件》受制于当时的器材所限,胶片摄影机体型庞大,胶片时长有限,所以运用了摇臂在一个比较广阔的街道上进行拍摄;十二年过去,如今高清摄影机已经发展得相当成熟,再加上电脑特效日新月异,令《三人行》里的医院枪战长镜头如虎添翼,更上一层楼。  整个长镜头里齐聚了电影里所有的主要角色,从古天乐、赵薇、钟汉良三大主角,再到卢海鹏、林雪、谢天华、黄浩然、张国强等配角,角色数量是《大事件》的数倍,摄影机的视角位置和快慢速度时刻处在变化中,复杂程度也远胜《大事件》。因为说《三人行》的长镜头是华语影坛难度系数最高的镜头之一,并不为过。  12年时间里,杜琪峰在长镜头这个同一课题下,用新的经典(《三人行》)挑战自己上一次的经典(《大事件》),胆识惊人,执行力更是让人折服。正如赵薇在《三人行》纪录片中所言:“他们(银河)说如果大部分人都可以想到这样的话,那这条路就不可以走了。”就冲这个长镜头,就值得在6月24日《三人行》上映后去影院至少刷三次,原因是,不少细节你一次未必能看清楚。
杜琪峰揭秘银河创作 谈《三人行》:别期待太高
共13张    6月19日,杜琪峰携新片《三人行》在北京大学举办“杜琪峰·北大:三人行必有我师”主题论坛。活动上首次播放了影片的拍摄纪录片,揭秘了杜琪峰及银河团队的创作幕后,对于即将上映的《三人行》,杜琪峰表示,希望大家不要期待太高。据悉,电影《三人行》将于6月24日正式上映。《三人行》曝拍摄纪录片 长镜头慢动作艰难实拍  在银河映像20周年之际,杜琪峰带着《三人行》再度回归警匪题材,影片讲述了赵薇饰演的医生、古天乐饰演的警察和钟汉良饰演的悍匪三人在医院发生的惊心动魄的交锋。论坛开始前,片方为观众播放了47分钟的《三人行》拍摄纪录片,片中各位主创现身说法,并且详细展现了脑科手术及长镜枪战两场重头戏从构思到拍摄的过程。随后,杜琪峰也现场解读了这两场重头戏的来龙去脉。  为了拍摄脑科手术的戏份,杜琪峰花重金购置了全套的医学器材,在开拍前让赵薇等演员上课学习一个月,并且在片场请来真正的脑科医生现场指导。钟汉良都忍不住在短片中感慨,“片场就连做CT的仪器都是可以用的,那不是一个布景,几乎就是一个真的医院。”杜琪峰透露,脑科手术的戏份全程拍摄,总共拍了一个礼拜。当被问到电影中能用到的镜头有限,为何还要在医疗细节上大费周章,杜琪峰表示,“拍得当然不可能全用出来,但如果没有那么个过程,她(赵薇)不会感觉自己是一个医生,我一定要花这个钱,让演员了解角色是什么样的。”  此外,《三人行》中一场长镜头枪战戏的拍摄也非常不易,杜琪峰在《大事件》、《柔道龙虎榜》中的长镜头给观众留下了深刻的印象。这一次不同的是,杜琪峰选择了让演员们在长镜头中用慢动作来表演。这场枪战群戏中有上百位演员,他们要提前接受肢体训练配合表演,而且拍摄时除了摄影机以外,布景也要随时移动,操作难度可见一斑。  通常情况下,慢动作镜头由升格摄影来完成,即以高于每秒24格的速度拍摄。谈到为什么不选择这种简单保险的方式,杜琪峰表示,“慢动作拍摄需要所有人配合得很好,一个人出错就要从头再来,但好处是每个人都十分集中,摄影、灯光、布景也很重要,这就是电影,所有的艺术走在一起,这个气氛一定要出来,这个可能是一个追求吧。”说罢,杜琪峰还补充道,“电影对我来讲是学习,很多人说我拍了这么多电影、这么出名,但我一直在学,现在还没有一部我觉得是最好的电影,所以我不断在尝试。”杜琪峰:有剧本不兴奋 大家对《三人行》不要期待太高  《三人行》的纪录片中剪辑了不少银河映像片场难得一见的画面,如杜琪峰与编剧游乃海屡起争执,直呼“这情节没可能的”,游乃海在采访中表示自己曾多次感觉“灰心”;拍摄长镜头时,更见杜琪峰现场发飙甚至爆粗……当天,他也在现场向粉丝们揭秘了银河映像创作的秘密。谈到现场没剧本,杜琪峰笑称,“对于没有完整剧本的第一个解释可能是懒惰。”而谈到另一个原因,他表示,“我好像有一个完整的剧本,到现场就不兴奋了,习惯很难改,习惯久了更难改,所以就让自己继续自由快乐地去拍电影。”至于“会现场发脾气”的问题,杜琪峰则笑称,“大家不要有太多礼貌,要那么多礼貌干嘛。”  在粉丝提问环节,有粉丝关心什么时候能看到《黑社会3》,杜琪峰透露,“我想是一定要拍的,但是现在时间不对,不管到什么时候,里面的内容不会改。”当被问到为何没有像很多导演一样在自己的影片中客串出演,杜琪峰笑称,“这个有很多人问,也有很多人请我当演员,我说我做演员怕你们难受,因为不是男主角我不做。”引得现场大笑。  论坛最后,当被主持人邀请再次推荐《三人行》时,率直的杜琪峰表示,“尽量不要期待太高。”随后他解释道,“我是很喜欢电影的,也希望这里念电影的人将来可以成为好的导演,我只是一个比你们早拍电影的人,我不敢讲我的电影会怎么好,但我是尽力去拍电影。”
海润影业曝18部新片 杜琪峰将拍上古传奇三部曲
共25张     4月17日,海润影业在京举办2016—2017年投资项目发布会,赵丽颖、郭涛、秦岚、郎月婷、黄奕、马布里、李政宰等中外明星亮相,杜琪峰、王晶、张艾嘉、海岩、黄建新、程小东、束焕等导演和编剧也出席了活动。当晚,海润影业共公布了18部新片,包括杜琪峰将执导的魔幻三部曲《黄帝大战蚩尤》,张艾嘉首次在内地执导的电影《相亲相爱》,王晶转战魔幻题材的《神魔道》,以及改编自海岩作品的电影《长安盗》。 杜琪峰将拍《黄帝大战蚩尤》 张艾嘉新片《相亲相爱》曝光     在海润影业公布的新片中,最受瞩目的当属杜琪峰将执导的《黄帝大战蚩尤》。据介绍,此次杜琪峰将联手编剧韦家辉挑战全新电影类型,推出魔幻三部曲《黄帝大战蚩尤》,电影三部曲将投资10亿拍摄,这也是杜琪峰执导的投资最大的系列电影。影片故事聚焦上古时代恢弘磅礴的魔幻传奇,杜琪峰介绍新片时仅表示剧本在研究中。     张艾嘉执导的新片《相亲相爱》也首次在发布会上曝光,影片历经一年多在河南的实地取材,将讲述一个当代中国女人的故事。这也是张艾嘉首次在内地拍摄电影,她透露,影片会在今年正式投入拍摄。     王晶将首次执导魔幻题材电影《神魔道》,影片由张雨绮、郑恺、小沈阳、王祖蓝、金思雨主演。王晶表示,《神魔道》依然会有自己擅长的喜剧元素,但根本的主题是“爱情”,他透露,“影片讲述了两个人相爱了一百生一百世。”此外,改编自海岩作品的电影《长安盗》也将正式提上日程。 海润影业开启“30亿+”计划 马布里、李政宰等到场推荐新片       海润影业是海润传媒从电视剧市场向电影市场转型的全新平台,今年4月在新三板挂牌上市。发布会上,海润影业宣布开启30亿+电影计划,即指投资30亿制作电影,汇聚各方资源。当天,海润影业宣布与小米、东方国际、韩国头陀渊等公司达成战略合作关系。在电影领域,小米将为海润电影提供新的传播与发行渠道,双方还将共同开发、投资电影项目。在资本上合作,海润影业与东方国际成立专项电影基金,用于孵化和储备IP。此外,海润影业董事长刘燕铭还宣布将在韩国成立分公司。     海润影业2016—2017的新片还包括杜琪峰监制的《操控者》、王紫逸、郎月婷主演的悬疑电影《喊·山》,郭晓东、余男主演的爱情电影《欢·爱》,马丽、李菁、曹云金主演的黑色喜剧电影《情况不妙》等。此外,海润影业还投资了观众熟悉的《三人行》、《树大招风》、《大闹天竺》等影片。当晚,《惊天大逆转》和《纽约人在北京》的主创人员也来到了现场,李政宰、马布里等上台向大家推荐了自己的新片。 海润影业2016-2017投资项目 《喊·山》 《欢·爱》 《情况不妙》 《三人行》 《树大招风》 《大闹天竺》 《惊天大逆转》 《诡案组之白蛇妖仙》、《诡案组之魔影杀手》 《神魔道》 《相亲相爱》 《纽约人在北京》 《操控者》 《孟婆汤》 《危情呼救》 《废柴也烦恼》
第四十届香港电影节开幕 杜琪峰苏菲·玛索等亮相
第四十届香港电影节开幕 杜琪峰苏菲玛索亮相 时长:01:30 来源:电影网 展开 第四十届香港电影节开幕 杜琪峰苏菲玛索亮相收起 时长:01:30建议WIFI下打开 共26张     3月21日,第40届香港国际电影节正式拉开帷幕,古天乐作为电影节大使出席活动,苏菲·玛索也惊喜登场,台湾导演侯孝贤则现身开幕酒会。当天,两部开幕片《树大招风》与《火锅英雄》的主创首次碰面。    《树大招风》监制杜琪峰、游乃海,导演许学文、欧文杰、黄伟杰及主演林家栋、任贤齐悉数亮相。据导演介绍,该片改编自香港市民熟知的“三大贼王”的故事,主要讲述了人性的“贪念、嗔念和痴念”,任贤齐则表示非常珍惜这次出演反派的机会。    另一部开幕片《火锅英雄》导演杨庆,主演白百何、陈坤、秦昊、喻恩泰也前来助阵。接受访问时,白百何自称“火锅女王”,因为“拍了三天戏,就吃了三天的火锅。”喻恩泰则入乡随俗,改口把“火锅”称为“打边炉”,还笑称自己是首次本色出演,希望观众留意。陈坤和秦昊也分别推介了这部新片,还表示很想留在香港看影展。
《华丽上班族》曝\
  由杜琪峰导演,杜琪峰、张艾嘉监制,周润发、张艾嘉、陈奕迅、汤唯、王紫逸、郎月婷等联袂演出的《华丽上班族》,将于9月2日3D献映。影片公映之际,片方再曝一组“绞碎体”海报。    该系列海报命名“绞碎体”,是为通过片中三对组合:周润发与张艾嘉,陈奕迅与汤唯,及王紫逸与郎月婷,带出当下职场最惊心动魄的“潜规则”,尤其六人分别“置身”碎纸机中的画面,更预示彼此在现实冲突下的“惨烈”遭遇。同时,诸如“狠心绞碎忠心”、“私心绞碎痴心”、“无心绞碎真心”等宣传语,既展现职场中人的情感挣扎与人性暗潮,也隐喻其最歇斯底里的一面:在金钱、权力与欲望操纵下,办公室将充满许多“刀光剑影”甚至“血肉横飞”的关系。    对于相互间的“绞碎”关系,主创也各有观点。发哥表示,其饰演的“仲平”对“张威”所为,“是职场人经过洗礼和煎熬后,得到‘华丽’的同时要付出的代价”;张艾嘉认为,像“张威”那样成为企业高层,背后需要牺牲,“尤其要牺牲爱情和感性,即使再痛苦也不委屈或自怜”;eason则称,片中“大伟”沦为不惜代价索求利益的股市“赌徒”,在于“受商业社会熏陶而迷失自我,加上自私和自卑,变得对和自己有感情的人都不择手段”;汤唯更表示,“苏菲”原本对职场斗争抱着“事不关已”的态度,却难逃职场法则,终令梦想被卷入“漩涡”中荡然无存。
张艾嘉曝发哥"上班族"拍摄趣闻 避谈女神真人秀
共9张    8月18日,电影《华丽上班族》在京举办“一部电影的诞生”分享会,导演杜琪峰与编剧兼主演张艾嘉携手亮相,讲述影片幕后的故事。  说到杜琪峰决定开拍《华丽上班族》一事,张艾嘉至今仍觉得有些不可思议:“我当初以为他只是喝多了酒随便说说而已,没想到他半年后又来找我要故事,我才知道他是认真的。”为什么会对《华丽上班族》这么感兴趣?杜琪峰坦言,08年看过张艾嘉的舞台剧之后,非常喜欢。在拍过无数黑帮、枪战之后,自己十分希望通过这部作品找回拍摄纯粹故事片的感觉。  杜琪峰与张艾嘉早在上世纪80年代就已经开始合作。不过这一次,张艾嘉不仅仅是《华丽上班族》的主演,还兼任了编剧和监制的职务。一向表现强硬的杜导对上同样强势的“张监制”,两人会不会在片场发生争吵?“我很尊重张小姐啦,写剧本我都是听她的,有不懂也去问她!”杜琪峰谦虚地回答。而张艾嘉则透露,杜琪峰在片场还是同过去一样“很大声”:“他不是凶,而是很执着。而且杜琪峰现场灵活应变会非常快,所以你作为他的演员也绝对不可以慢。”  除了张艾嘉,杜琪峰还为《华丽上班族》找来了“发哥”周润发,这组“银幕铁三角”终于在20余载之后实现了银幕再聚首。张艾嘉表示,和导演一样,周润发也与当年没什么不同:“当然他如今是更加国际化了,但从本质上看,他并不想变。拍戏期间他常常拍完了还不想走,喜欢到处和大家聊天、握手,告诉人家:‘你好我是周润发’。”  近期,与张艾嘉同时期出道的老牌女演员林青霞通过一档“女神真人秀”回归大众视野。发布会上被问及是否也会考虑参演真人秀,张艾嘉略显回避地说:“这好像和‘上班族’没什么关系吧?个人有个人的选择。”  据悉,电影《华丽上班族》将于9月2日正式公映。
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