陈木胜个人资料_陈木胜演过的电视剧_陈木胜电影全集

一则警世寓言？《危城》：强权与公义的殊死较量

网独家专稿继2013年极具老港片情怀的《扫毒》之后，陈木胜再续江湖人的宿命恩怨，拍出了这部古装标配大片《危城》。影片立足正义与邪恶，探讨强权与公理，将国家内战、军阀割据的乱世时代悉数道尽；看似老港片司空见惯的传统套路，放在当下看来却有种经典复古的意味。陈木胜的老三样近年，总有人称陈木胜导演为香港版的“迈克尔·贝”，这得益于他在动作枪战片领域的成绩斐然。无论是早年的《旺角的天空》、《冲锋队之怒火街头》，还是巅峰时期的《双雄》、《三岔口》，以及近几年的《新警察故事》、《保持通话》、《扫毒》等，陈木胜在“爆破”领域的成功总是有目共睹，曾一度被誉为“炸弹陈”。在《危城》中，陈木胜同样不无例外地使用了连环爆破这一招。但不同于以往的是，这一次的爆破高潮戏，并没有刻意掩盖剧情瑕疵之嫌，还是基于城民们同心协力、集体完成“危城歼霸”这一护城使命的美好夙愿。电影中的爆炸戏份这座几乎被架空了外部世界的《危城》，其实很像是陈木胜版的“围城”，投注了导演自身对这个世界的观望，憧憬桃花源一般的乌托邦，又注定逃不开弱肉强食的残酷现实。陈木胜甚至借用美国西部片中惩恶扬善的经典模式，加入到这场非黑即白的正邪之战中。古天乐饰演的军阀恶少滥杀无辜，在普城酿下三条人命，面馆老板、石头城的老师和一个孩子，活生生死在恶少枪下。刘青云带领的普城保卫团欲将恶少绳之以法，然而却面临着被军阀势力屠城的灭顶之灾。在短短的时间里，陈木胜向我们展示了一幅各路兵马齐聚普城、各怀鬼胎的图景，正义保卫团、变态杀手、土豪劣绅、逍遥游侠、霸道军官、普城百姓等集体勾勒出一场在所难逃的民国武侠混战。洪金宝担任本片的武术指导，着实费尽心力，除了花哨而凌厉的动作设计，他还特意选用了符合民国背景的刀、棍、鞭等冷兵器。在敌方夜袭保卫团试图劫狱那场戏中，从房顶杀下的刺客手持冰刃，上演白刀子进红刀子出的惨烈戏码。刘青云手中的长鞭，就像一条灵活的蛇，总是耍得虎虎生风，让人望而生畏。最悲壮的是刘青云与廖启智木桥遇袭那场戏，两人血拼厮杀，打得壮怀激烈。直到巅峰对决的高潮戏，洪金宝赋予了每组对抗人马以全然不同的动作场面，彭于晏和吴京的师兄弟酒坛大战，刘青云、袁泉与古天乐的枪口对决，保卫团与普城百姓里应外合的血战密谋，引爆了一场场动作高潮。四个男人一台戏作为一部民国版的武侠片，陈木胜将公义、民意与契约精神从始至终贯穿。在这场大动干戈的较量中，刘青云饰演的杨克难、古天乐饰演的曹少磷是事件的核心人物，而彭于晏饰演的马锋、吴京饰演的张亦则是正邪两方各自的帮衬。彭于晏饰演的马锋是个逍遥自在的浪人，他是这场民国混战中最看得透混得开、最与世无争的典型，正如他给他的马取名为“太平”，以及四海为家的生命哲学，着实有些古代侠客的隐逸色彩，无疑不让人想起黑泽明《七武士》中由三船敏郎主演的那个菊千代。殊不知，马锋的这份识时务也是经历过年少气盛时理想与现实的冲撞的，当作为镖师的本职工作，与内心的“公义”发生冲突时，马锋放弃了契约精神，决意选择退却江湖，寻求公义。而在普城的这场正邪交战中，马锋也最终义无反顾地站在了代表“公理”的杨克难这一边。时间淬炼了他的心智，马锋学会了笑看人生，却从未磨损纯良之心和正义感。他应允了死去老师的请求，完成了护送幸存的孩子们去省城的使命，并毅然返回普城救杨克难于水火。刘青云饰演的杨克难则是当仁不让的侠之大者。敌人眼中的小小地保，始终以三代尽职尽守为内心的荣光，努力用身体力行证明英雄的真正价值。当石头城的难民涌向普城时，他力劝城民们收留大家，将公义延续下去。而在面对曹少磷军阀势力的威胁时，他则始终坚信“杀人偿命，君子与庶民同罪”，即便你是权力高于一切的大军阀之子。然而，杨克难最终却无奈妥协于民意。在军阀割据混战那样的乱世里，民意一方面可以实现民主，为兑现最佳政治制度制造可能性；另一方面也很有可能被恶势力所操纵，成为集体无意识的暴力牺牲品。当普城一开始公审连环杀人的曹少磷时，最激动的无疑是民众，恨不得能将罪犯即刻处死；而当曹少磷的身份被查证，再经由刘土豪的一番循循诱导后，民众们自求多福、明哲保身的念头开始改变舆论，转而要求释放曹少磷，以保住全城百姓的性命。在民众们眼里，“强权大于公理”似乎是无可奈何的现实，只有先跪下，才有活命的可能。所幸，杨克难最终证明了他是对的。即便全城百姓背弃了他，他依然在顺应民意的情形下选择留守普城，并试图以己之命换取民众的性命。他深知雄踞曹少磷背后的军阀势力的可怕，但依然甘愿冒一冒即便满盘皆输的风险，堪称侠之大者。古天乐饰演的曹少磷，则无疑是古仔这些年来最变态的角色之一，将一个杀人成性同时又摸透人心的变态狂魔演绎得活灵活现，也让影迷们充分见识到偶像诠释大反派的出人意料的可能性。无疑，影片中的曹少磷就是这场契约精神的反面教材，杀人时面露凶残，杀人后无辜装可怜。在他眼里没有任何必须遵守的打赌和约定，他只是妄求开开心心地玩一场杀人游戏。在他眼里，从来不在乎女人与孩是否无辜，即便衷心护佑他的张亦也不过是父亲门下走狗而已。毋庸置疑，面对曹少磷这样的败类，向他下跪是没有用的，然而，普城民众并没有彻悟，而是心存侥幸以为有活下去的可能。吴京饰演的张亦则是利欲熏心的现实主义者。作为马锋的师兄，张亦更展现了积极入世的一面，想法成熟胸怀野心。面对曹少磷惨无人道的恶行，在他眼里却无关痛痒，他只在乎能伺候好少帅才有机会往上攀爬。他无疑是这四个男人中武艺最为高强的，初来普城救人时威风凛凛，给所有人施了个下马威；在与马锋的几场对决中，同样彰显出势在必夺的气场。然而，他的内心终究还不够残酷，在命运危关之际，他本能地对马锋出手相救；为了这份难得的同门情谊，却将自己葬身在铺天盖地的酒罐之中。当公义遭遇强权影片《危城》的英文名叫“Call of Heros”，在那个民不聊生、兵荒马乱的时代，着实太需要英雄出世、来拯救苍生了。在曹少磷杀人事件后，陈木胜借反派之口带出“强权就是法”的乱世歪理。究竟是牺牲全城性命坚持正义，还是保命求太平更重要呢？这样残酷的选择似乎从来都是历史上无法攻克的大难题，理想与现实的剧烈冲突总是将每个时代的正义者折磨得精疲力尽，有人为此亡命天涯，有人从此避而远之，也势必有人选择义无反顾地坚守。陈木胜在《危城》中身兼导演与编剧二智，对“公义遭遇强权”的价值观二元对立的过程剖析得入木三分。在古天乐饰演的曹少磷胡作非为的背后，是他大军阀父亲手握千万军队的深厚家底，这是强权。而刘青云饰演的杨克难身为普城保卫团团长，为了保护全城百姓，分得清是非黑白，为了伸张正义绝不向恶势力低头，这是公义。无疑，陈木胜在编剧层面上，深入思考了这层关于“强权和公义”的微妙的人物关系。刘青云饰演普城保卫团团长彭于晏和吴京的对峙或许，我们也可以把《危城》看作一则审时度势的社会寓言。在强权面前，无知百姓常常为了求自保，而毫无原则地放弃道德和是非判断，为了自身安稳，对别人的死活却毫不在乎。只有当不涉及自身的安危时，他们才会站出来，呼吁追求公平公正。或许，人性向来如此。

金牌学徒陈木胜：拍《危城》是在重寻武侠情怀

金牌学徒陈木胜拍《危城》是在重寻武侠情怀时长：14:07 来源：电影网展开金牌学徒陈木胜拍《危城》是在重寻武侠情怀收起时长：14:07建议WIFI下打开陈木胜称拍《危城》是在重寻武侠情怀网专稿有这样一个有趣的现象，很多拍出火爆动作场面的香港导演，讲话都是慢条斯理，外形也是儒雅温和。满头银发的陈木胜尤其是这样，他没有杜琪峰的大佬雪茄，也没有徐克那么凌厉的鬼才眼神，就像他常常会躲在类型片的背后一样，按规则出牌、避免自我张扬。这或许跟他多年来的从业经历有关：20岁出头进入香港无线电视台，从场记做起，边干杂活儿边偷师，后来被“提拔”为同样也在无线拍电视剧的杜琪峰的副导演。王晶和林岭东要为王天林老爷子拍一部电影，杜琪峰找来陈木胜给他当了监制，于是陈木胜就有了自己的电影处女作《天若有情》。很多人都会记得刘德华骑着摩托车流鼻血的经典画面，但记得那部电影导演名字的恐怕并不多。除了杜琪峰，徐克也给陈木胜做过监制，1993年的《新仙鹤神针》里，梅艳芳仙风道骨，关之琳古灵精怪，但人们大多都会认为这是徐克的风格，而非陈木胜。再后来，陈木胜又执导了《我是谁》、《新警察故事》、《宝贝计划》这些卖座动作片，但这些电影上最显著的标签也都是“成龙大哥”。 2013年，陈木胜拍出了《扫毒》，雇佣兵的超强火力和刘青云张家辉的表演很是惊艳，但这就是陈木胜的所谓“风格”了吗？《扫毒》里那首郑少秋的《誓要入刀山》和非常《英雄本色》的酣畅枪战有滋有味地致敬了香港制造，那这部几千万盖好又炸掉一座城、一群型男顶着酷暑暴雨蚊虫叮咬熬出来的《危城》，致敬的又是什么？陈木胜说，这是他少年时的武侠梦。小时候偷偷摸摸看金庸小说，进了无线帮杜琪峰拍《雪山飞狐》、《倚天屠龙记》，而在《新仙鹤神针》之后，他也已经二十多年没碰武侠了。《危城》里彭于晏饰演的马峰就是一个游侠，是整个故事的创作源起，这个游侠蒙着眼睛骑马，不领兵打仗保襄阳，也不争什么天下第一，过着迷茫的日子。《危城》里有洪金宝设计出来的漂亮招式，有多年不拍打戏的刘青云耍一条两米长鞭，有吴京和彭于晏长枪对双刀的兵戎相接，还有陈木胜原创出来的、他所想象的武侠世界。拍了这么多年的动作片，陈木胜很善于把画面弄得惊心动魄，而在一个动作片的有限空间内把文戏拍好，拍出他想要的“人情味”，才是动作片导演最难的一课。采访实录网：为什么要把故事放在军阀时代？陈木胜：其实故事是从马峰（彭于晏饰）开始，他是一个游侠，我从小到大看了很多大侠的电影，就想自己拍一次。这个概念就是彭于晏来到一座城，看到刘青云他坚持自己的信念，面对强权也就是古天乐，我还想马峰这个人物如果成长的话，也可以继续拍一些大侠的电影。武侠电影在现代不行，古装太远了也不行，也是一个冷兵器跟热兵器交替的年代。这一次主打是兵器，不是拳脚，这个需要武术指导的经验，能有洪金宝来设计我也很开心，每个人都会训练自己的兵器，跟我以前拍的很不同。网：使长鞭的刘青云、使双刀的彭于晏，包括使长枪的吴京和用手枪的古天乐，这些兵器都有什么寓意吗？陈木胜：那个年代最简单，不管你有多少工夫多难打，手枪都是很难对付的，所以古天乐就不用打，他也是最舒服的一个。青云为什么用鞭而不是刀剑？因为他是保卫团团长，刀剑会见血，鞭子就中性柔和一点。袁泉也要打，但她就不需要兵器，随便拿起一样东西就是兵器。翻拍就比较强硬一点，枪啊、剑啊、火啊，这都是洪金宝想出来的。网：年代戏首先就意味着美术方面的大量支出吧？陈木胜：我找了很多景点都没有新鲜感，拍了很多电视剧和电影，最后决定自己盖一座城，在绍兴找到了一个地方可以让我盖，一共盖了半年，而且最后我要把这座城炸毁，不盖不行，所以几千万还是需要的。网：听说当时拍戏的时候遭遇了高温，这是整个剧组遇到的最大困难吗？陈木胜：特别热还是顶得住，下雨才是大问题。我在那个景点四个半月，起码有三个月都在下雨。尤其是结局的部分，吴京和彭于晏打，天天都下雨。现在我们看到的画面是，我们用吊车拉起一个巨大的帐篷，两个演员在帐篷下面打，观众是看不到的。网：要拍一个侠客的故事，是不是也受了金庸古龙武侠小说的影响？陈木胜：对啊，我从小就是看金庸的小说，晚上家人都睡觉了我就借着微弱的灯光自己偷偷看，非常享受。我以前拍电视剧的时候很多也都是武打片，只是拍电影的时候就十几年没有拍了，现在也是想寻找以前的武侠情怀。网：您心中的侠客是更像金庸小说里的那种背负民族大义的，还是像古龙小说里那种比较追求个人境界的？陈木胜：我没有参考任何一人，马峰是原创的，他是随性的，走到哪里就是哪里，其实是迷茫的。没有刻意去模仿哪一个角色，马峰这个人是蛮过瘾的，可以自己创造一个大侠出来。这也是个商业片，我也希望观众看得开心，不需要有什么压力，彭于晏的造型就是我们两个想出来的，大胡子一点一点地剪短。网：您在早期拍电影的时候，《天若有情》有杜琪峰，《新仙鹤神针》有徐克，《新警察故事》、《宝贝计划》这些又有成龙，似乎总是被笼罩在一个更大的明星的光环之下，这几年有没有感觉更能确立自己的陈木胜风格了？陈木胜：的确是有一个成长期，我不是念电影出身的人，我是从场记、副导演开始，从电视台出来有机会拍电影，杜琪峰找我拍《天若有情》，是王晶、林岭东他们为了王天林先生拍一个电影，我算是徒弟的徒弟那一辈，故事是杜琪峰和林岭东他们想好了的。后来我在嘉禾拍了《冲锋队怒火街头》之后，嘉禾找我去拍成龙的电影。每一次都像是上大学一样，你要抱着学习的心态去想，不要想说虽然你是导演但还要听人家的话，或者是有人家的影子，我觉得没所谓，电影是艺术和商业的平衡。我的确是杜琪峰的徒弟，我从他身上学了很多的东西。我第一次看人家拍戏就是《新龙门客栈》的李惠民导演，学了很多东西，是我的幸福。到你自己的成长期过了，就很自然有自己的想法，如果到现在还没有自己的想法，你就失败了。网：您大部分的作品也都会自己去完成或参与编剧，在想故事的时候有什么东西是您一直以来都希望去表达的吗？陈木胜：我特别喜欢的是人情味。90年代在香港拍动作片，市场的要求就希望你有爆破、动作、枪战、打斗，你天天都在想这个动作的难度有多高，难度不高观众就觉得不合格。每天就想跳楼、撞车这些东西，反而把文戏都盖过了，变成流水作业了。那时候外国人都会去看香港的动作片，你只要有那些动作场面就可以了，可是到了现在这个时代，观众看电影还是要看人，他们看了太多好莱坞的电影，什么大场面没见过？我很多戏都会讲兄弟情，因为动作戏都是男人在拍，你很难拍爱情，有些导演会让两个男人之间有一些特别的感觉，拍动作片你的空间不多，三五分钟没有动作观众就觉得你节奏太慢了，要做警匪片的剧本不难，无非是正反派对抗，在中间搞一些触动人心的戏是很难的。网：所以您还是一个习惯权衡市场因素的导演。陈木胜：会，因为毕竟拍的是商业片，拍文艺片我就不会考虑这些了。网：那您对内地的电影市场有自己的研究吗？陈木胜：实际上我对内地的生活环境并不熟悉，很多人说陈木胜你要多来北京聊剧本，多拍大型的动作电影，但很多东西我不太了解，就还不敢拍。网：很多香港导演都定居北京了，您没这个打算吗？陈木胜：我觉得哪里都可以拍电影，因为电影就是商业之中有艺术，艺术之中有商业，我在香港弄剧本来北京拍也可以，原因很简单，我的家，我的老婆、儿子、女儿都在香港，很难长时间在北京。